Murió el Príncipe de las Tinieblas

La fotografía en el cine es un arte. Pocos se dan cuenta del valor de una buena toma, de un plano abierto o cerrado en el momento indicado. La fotografía ambienta una película; le crea un mundo en el que existe, aparte del nuestro; un mundo fantástico, surreal o fantasmagórico. Los directores de fotografía trabajan mano a mano con los cineastas, para lograr que un guion se vuelva realidad de la manera en la que fue visionada por el director. Ayuda a que los sueños se vuelvan realidad.

Gordon Willis murió a los 82 años. Se convirtió en los '70 en uno de los mayores exponentes de la fotografía cinematográfica, y, gracias a su característico uso de las sombras como vehículo de expresión, se ganó el apodo que lo acompañó durante toda su carrera: el "Príncipe de las Tinieblas".

^{Gordon Willis, director de fotografía de "El Padrino" de Francis Ford Coppola y "Manhattan" de Woody Allen.}

Willis iluminó algunas de las piezas de los directores de cine más brillantes de su generación. Fue un colaborador habitual de Francis Ford Coppola –trabajaron juntos en toda las saga de El Padrino- y de Woody Allen, con quien realizó Manhattan, Annie Hall, Interiores, Stardust Memories , La Rosa Púrpura del Cairo, A Midsummer Night's Sex Comedy, Broadway Danny Rose y Zelig.

También fue director de fotografía de otros films icónicos de la época como Todos los hombres del Presidente –film sobre el escándalo de Watergate y los dos periodistas que sacaron toda la suciedad del mandato de Nixon a la luz-, y fue nominado al Oscar dos veces –por El Padrino III y por Zelig, antes de llevarse el Premio de la Academia por el conjunto de su obra, como "Maestro de las luces y las sombras".

^{Gordon Willis y Woody Allen en el rodaje de "Manhattan".}

Nacido en Queens Nueva York, en 1931 e hijo de un maquillador de Warner Brothers, Gordon Willis propuso una nueva manera de ver el cine. Fue extremadamente obsesivo y detallista, cualidades que no le vienen para nada mal a un director de fotografía, y que lo llevaron a crear formas de expresión que se debatían entre la luz y la oscuridad.

Fue muy criticado luego del estreno de El Padrino I, debido a que en la mayoría de las escenas de Marlon Brando, su personaje permanecía casi escondido en la oscuridad, con sus ojos ocultos en las sombras. Lo cierto es que Willis utilizó esta técnica en primer lugar para hacer pasar a Brando como un anciano a pesar de tener tan sólo 48 años, de manera creíble. Pero también quiso envolver al capo de la mafia en un halo de misterio, algo que terminó de darle forma al personaje, convirtiendo a Vito Corleone en uno de los más míticos villanos del cine.

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